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  • 2017 PALM EXPO博覽會明天熾熱睜開

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罕見題目

數字音頻處置器、智能集會音頻體系、影K前級、數字調音臺、KTV前級結果器、前后級歸并式功放、專業功放、DSP音效處置模塊等浩繁電輔音頻產物

題目

【慧明電子】在擴聲進程中一對音箱俄然無聲是甚么緣由?如何處置?

謎底

在擴聲進程中一對音箱俄然無聲,絕大局部是因為輸出通道上的功率縮小器過載,快熔熔絲熔斷,在這類環境下改換不異容量的快熔熔絲,下降功率縮小器輸出旌旗燈號電平,便可規復普通運轉。若是改換熔絲后音箱依然無聲,不許查抄后面裝備有沒有旌旗燈號送來。接納跳線法,即跳過前一臺裝備,把前一臺裝備的輸出旌旗燈號拔出功率縮小器的輸出端,若依然無聲,能夠是功率縮小器的電源局部破壞或兩通道末級功率燒壞,為保障擴聲延續停止,應盡早改換功率縮小器。兩只音箱同時剎時銷毀的能夠性不大...

題目

【慧明電子】擺布聲道的音箱放聲不均衡,是甚么緣由?如何處置?

謎底

1、擺布聲道音箱揚聲器的活絡度不分歧,能夠經由進程調劑擺布聲道各路輸出電平的方法,使音箱放聲靠近分歧。
2、擺布聲道輸出功率旌旗燈號不均衡,能夠將擺布聲道上各類裝備的輸出、輸出增益調在類似不異的目標值上。
3、常呈現聲源擺布聲道的平均音量電平差別,音箱放聲時產生兩通道聲響不均衡景象,能夠經由進程調理調音臺輸出通道的增益旋鈕或通道推子賜與處置,使雙路音箱放聲平均音量大致不異。

題目

你不得不曉得的《劇院分類指南》

謎底
1.頻次域的客觀感觸感染
頻次域中主要的客觀感觸感染是調子,像響度一樣調子也是一種聽覺的客觀心思量,它是聽覺判定聲響調門凹凸的屬性。 心思學中的調子和音樂中音階之間的區分是,前者是純音的調子,爾后者是音樂這類復合聲響的調子。復合聲響的調子不但純是頻次剖析,也是聽覺神經體系的感化,遭到聽音者聽音經歷和進修的影響。
 
2.時候域的客觀感觸感染
若是聲響的時候長度跨越約莫300ms,那末聲響的時候長度增減對聽覺的閥值變更不起感化。對調子的感觸感染也與聲響的時候是非有關。當聲響延續的時候很短時,聽不出調子來,只是聽到“咔啦”一聲。聲響的延續時候加長,才能有調子的感觸感染,只需聲響延續數十毫秒以上時,感觸感染的調子才能不變, 時候域的別的一個客觀感觸感染特征是反響。
 
3.空間域的客觀感觸感染
人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具備較著的上風,其活絡度高、聽閥低、對聲源具備標的目的感,并且有比擬強的抗攪擾才能。在平面聲前提下,用揚聲器和用平面聲耳機聽音取得的空間感是不不異的,前者聽到的聲響恍如位于四周環境中,爾后者聽到的聲響地位在頭的外部,為了區分這兩種空間感,將前者稱為定向,后者稱為定位。
 
4.聽覺的韋伯定律
韋伯定律標明了人耳聽聲響的客觀感觸感染量與客觀安慰量的對數成反比干系。當聲響較小,增高聲波振幅時,人耳的客觀感觸感染音量增大批較大;當聲響強度較大,增大不異的聲波振幅時,人耳客觀感觸感染音量的增大批較小。
 
按照人耳的上述聽音特征,在設想音量節制電路時請求接納指數型電位器作為音量節制器,如許平均扭轉電位器轉柄時,音量是線性增大的。
 
5.聽覺的歐姆定律
迷信家歐姆發明了電學中的歐姆定律,同時他還發明了人耳聽覺上的歐姆定律,這必然律揭露:人耳的聽覺只與聲響中各分音的頻次和強度有關,而與各分音之間的相位有關。按照這必然律,聲響體系中的記實、重放等進程的節制能夠不去斟酌龐雜聲響中各分音的相位干系。
 
人耳是一個頻次闡發器,能夠將復音中的各諧音分隔,人耳對頻次的分辯活絡度很高,在這一點上人耳比眼睛的分辯度高,人眼沒法看出白光中的各類黑色光份量。
 
6.遮掩效應
環境中的其余聲響會使聽音者對某一個聲響的聽力下降,這稱之為遮掩。當一個聲響的強度遠比別的一個聲響大,當大到必然水平而這兩個聲響同時存在時,人們只能聽到響的阿誰聲響存在,而發覺不到別的一個聲響存在。遮掩量與遮掩聲的聲壓有關,遮掩聲的聲壓級增添,遮掩量隨之增大。別的,低頻聲的遮掩規模大于高頻聲的遮掩規模。
 
人耳的這一聽覺特征給設想下降噪聲電路供給了主要開導。磁帶放音中,有如許的聽音體味,當音樂節目在延續變更且聲響較大時,咱們不會聽到磁帶的本底噪聲,可當音樂節目竣事(空缺段磁帶)時,便能感遭到磁帶的“咝……”噪聲存在。
 
為了下降噪聲對節目聲響的影響,提出了信噪比(SN)的觀點,即請求旌旗燈號強度比噪聲強度充足的大,如許聽音便不會感觸感染有噪聲的存在。一些降噪體系便是操縱遮掩效應的道理設想而成的。
 
7.雙耳效應
雙耳效應的根基道理是如許:若是聲響來自聽音者的正后方,此時因為聲源到左、右耳的間隔相稱,從而聲波達到左、右耳的時候差(相位差)、音色差為零,此時感觸感染作聲響來自聽音者的正后方,而不是標的目的某一側。聲響強弱差別時,可感觸感染作聲源與聽音者之間的間隔。
 
8.哈斯效應
哈斯的實驗證實:在兩個聲源同時了聲時,按照一個聲源與別的一個聲源的延時量差別時,雙耳聽音的感觸感染是差別的,能夠分紅以下三種環境來申明:
 
(1)兩個聲源中一個聲源與別的一個聲源的延時量在5~35mS之內時,就恍如兩個聲源合二為一,聽音者只能感遭到超前一個聲源的存在和標的目的,感觸感染不到別的一個聲源的存在。
 
(2)若一個聲源延時別的一個聲源30~50mS,已能感遭到兩個聲源的存在,但標的目的仍由前導所定。
 
(3)若一個聲源延時量大于別的一個聲源為50mS時,則能感遭到兩個聲源的同時存在,標的目的由各個聲源來肯定,滯后聲為清楚的反響。
 
哈斯效應是平面聲體系定向的根本之一。
 
9.勞氏效應
勞氏效應是一種平面聲規模的心思聲學效應。勞氏效應揭露:若是將提早后的旌旗燈號再反相疊加在中轉旌旗燈號上,會產生一種較著的空間感,聲響恍如來自四周八方,聽音者恍如置身于樂隊當中。
 
10.匙孔效應
單聲道錄放體系操縱一只麥克風灌音,旌旗燈號錄在一條軌跡上,放音時操縱一起縮小器和一只揚聲器,以是重放的聲源是一個點聲源,猶如聽音者經由進程門上的匙孔凝聽室內的交響樂,這便是所謂的匙孔效應。
 
11.浴室效應
身臨浴室時有一個親身感觸感染,浴室內收回的聲響,混響時候太長且適量,這類景象在電聲手藝的音質描寫中稱為浴室效應。當低、中頻某段夸大,有共振、頻次呼應不平展、300Hz晉升適量時,會呈現浴室效應。
 
12.多普勒效應
多普勒效應揭露挪動聲響的有關聽音特征:當聲源與聽音者之間存在絕對勾當時,會感觸感染某一頻次所肯定的聲響其調子產生了轉變,當聲源向聽音者靠近時是頻次稍高的調子,當聲源拜別時是頻次稍下降的調子。這一頻次的變更量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者一樣間隔時比不挪動時產生的強度大,而移開的聲源產生的強度要小些,凡是聲源向挪動標的目的集合。
 
13.李開實驗
李開實驗證實:兩個聲源的相位相反時,聲像能夠超越兩個聲源之外,乃至跳到聽音死后。
 
李開實驗還提醒,只需恰當節制兩聲源(左、右聲道揚聲器)的強度、相位,就能夠取得一個規模廣漠(角度、深度)的聲像挪動場。
題目

聲響調音手藝中的13條定律和效應

謎底
1.頻次域的客觀感觸感染
頻次域中主要的客觀感觸感染是調子,像響度一樣調子也是一種聽覺的客觀心思量,它是聽覺判定聲響調門凹凸的屬性。 心思學中的調子和音樂中音階之間的區分是,前者是純音的調子,爾后者是音樂這類復合聲響的調子。復合聲響的調子不但純是頻次剖析,也是聽覺神經體系的感化,遭到聽音者聽音經歷和進修的影響。
 
2.時候域的客觀感觸感染
若是聲響的時候長度跨越約莫300ms,那末聲響的時候長度增減對聽覺的閥值變更不起感化。對調子的感觸感染也與聲響的時候是非有關。當聲響延續的時候很短時,聽不出調子來,只是聽到“咔啦”一聲。聲響的延續時候加長,才能有調子的感觸感染,只需聲響延續數十毫秒以上時,感觸感染的調子才能不變, 時候域的別的一個客觀感觸感染特征是反響。
 
3.空間域的客觀感觸感染
人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具備較著的上風,其活絡度高、聽閥低、對聲源具備標的目的感,并且有比擬強的抗攪擾才能。在平面聲前提下,用揚聲器和用平面聲耳機聽音取得的空間感是不不異的,前者聽到的聲響恍如位于四周環境中,爾后者聽到的聲響地位在頭的外部,為了區分這兩種空間感,將前者稱為定向,后者稱為定位。
 
4.聽覺的韋伯定律
韋伯定律標明了人耳聽聲響的客觀感觸感染量與客觀安慰量的對數成反比干系。當聲響較小,增高聲波振幅時,人耳的客觀感觸感染音量增大批較大;當聲響強度較大,增大不異的聲波振幅時,人耳客觀感觸感染音量的增大批較小。
 
按照人耳的上述聽音特征,在設想音量節制電路時請求接納指數型電位器作為音量節制器,如許平均扭轉電位器轉柄時,音量是線性增大的。
 
5.聽覺的歐姆定律
迷信家歐姆發明了電學中的歐姆定律,同時他還發明了人耳聽覺上的歐姆定律,這必然律揭露:人耳的聽覺只與聲響中各分音的頻次和強度有關,而與各分音之間的相位有關。按照這必然律,聲響體系中的記實、重放等進程的節制能夠不去斟酌龐雜聲響中各分音的相位干系。
 
人耳是一個頻次闡發器,能夠將復音中的各諧音分隔,人耳對頻次的分辯活絡度很高,在這一點上人耳比眼睛的分辯度高,人眼沒法看出白光中的各類黑色光份量。
 
6.遮掩效應
環境中的其余聲響會使聽音者對某一個聲響的聽力下降,這稱之為遮掩。當一個聲響的強度遠比別的一個聲響大,當大到必然水平而這兩個聲響同時存在時,人們只能聽到響的阿誰聲響存在,而發覺不到別的一個聲響存在。遮掩量與遮掩聲的聲壓有關,遮掩聲的聲壓級增添,遮掩量隨之增大。別的,低頻聲的遮掩規模大于高頻聲的遮掩規模。
 
人耳的這一聽覺特征給設想下降噪聲電路供給了主要開導。磁帶放音中,有如許的聽音體味,當音樂節目在延續變更且聲響較大時,咱們不會聽到磁帶的本底噪聲,可當音樂節目竣事(空缺段磁帶)時,便能感遭到磁帶的“咝……”噪聲存在。
 
為了下降噪聲對節目聲響的影響,提出了信噪比(SN)的觀點,即請求旌旗燈號強度比噪聲強度充足的大,如許聽音便不會感觸感染有噪聲的存在。一些降噪體系便是操縱遮掩效應的道理設想而成的。
 
7.雙耳效應
雙耳效應的根基道理是如許:若是聲響來自聽音者的正后方,此時因為聲源到左、右耳的間隔相稱,從而聲波達到左、右耳的時候差(相位差)、音色差為零,此時感觸感染作聲響來自聽音者的正后方,而不是標的目的某一側。聲響強弱差別時,可感觸感染作聲源與聽音者之間的間隔。
 
8.哈斯效應
哈斯的實驗證實:在兩個聲源同時了聲時,按照一個聲源與別的一個聲源的延時量差別時,雙耳聽音的感觸感染是差別的,能夠分紅以下三種環境來申明:
 
(1)兩個聲源中一個聲源與別的一個聲源的延時量在5~35mS之內時,就恍如兩個聲源合二為一,聽音者只能感遭到超前一個聲源的存在和標的目的,感觸感染不到別的一個聲源的存在。
 
(2)若一個聲源延時別的一個聲源30~50mS,已能感遭到兩個聲源的存在,但標的目的仍由前導所定。
 
(3)若一個聲源延時量大于別的一個聲源為50mS時,則能感遭到兩個聲源的同時存在,標的目的由各個聲源來肯定,滯后聲為清楚的反響。
 
哈斯效應是平面聲體系定向的根本之一。
 
9.勞氏效應
勞氏效應是一種平面聲規模的心思聲學效應。勞氏效應揭露:若是將提早后的旌旗燈號再反相疊加在中轉旌旗燈號上,會產生一種較著的空間感,聲響恍如來自四周八方,聽音者恍如置身于樂隊當中。
 
10.匙孔效應
單聲道錄放體系操縱一只麥克風灌音,旌旗燈號錄在一條軌跡上,放音時操縱一起縮小器和一只揚聲器,以是重放的聲源是一個點聲源,猶如聽音者經由進程門上的匙孔凝聽室內的交響樂,這便是所謂的匙孔效應。
 
11.浴室效應
身臨浴室時有一個親身感觸感染,浴室內收回的聲響,混響時候太長且適量,這類景象在電聲手藝的音質描寫中稱為浴室效應。當低、中頻某段夸大,有共振、頻次呼應不平展、300Hz晉升適量時,會呈現浴室效應。
 
12.多普勒效應
多普勒效應揭露挪動聲響的有關聽音特征:當聲源與聽音者之間存在絕對勾當時,會感觸感染某一頻次所肯定的聲響其調子產生了轉變,當聲源向聽音者靠近時是頻次稍高的調子,當聲源拜別時是頻次稍下降的調子。這一頻次的變更量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者一樣間隔時比不挪動時產生的強度大,而移開的聲源產生的強度要小些,凡是聲源向挪動標的目的集合。
 
13.李開實驗
李開實驗證實:兩個聲源的相位相反時,聲像能夠超越兩個聲源之外,乃至跳到聽音死后。
 
李開實驗還提醒,只需恰當節制兩聲源(左、右聲道揚聲器)的強度、相位,就能夠取得一個規模廣漠(角度、深度)的聲像挪動場。
題目

你不得不曉得的《劇院分類指南》

謎底
1.頻次域的客觀感觸感染
頻次域中主要的客觀感觸感染是調子,像響度一樣調子也是一種聽覺的客觀心思量,它是聽覺判定聲響調門凹凸的屬性。 心思學中的調子和音樂中音階之間的區分是,前者是純音的調子,爾后者是音樂這類復合聲響的調子。復合聲響的調子不但純是頻次剖析,也是聽覺神經體系的感化,遭到聽音者聽音經歷和進修的影響。
 
2.時候域的客觀感觸感染
若是聲響的時候長度跨越約莫300ms,那末聲響的時候長度增減對聽覺的閥值變更不起感化。對調子的感觸感染也與聲響的時候是非有關。當聲響延續的時候很短時,聽不出調子來,只是聽到“咔啦”一聲。聲響的延續時候加長,才能有調子的感觸感染,只需聲響延續數十毫秒以上時,感觸感染的調子才能不變, 時候域的別的一個客觀感觸感染特征是反響。
 
3.空間域的客觀感觸感染
人耳用雙耳聽音比用單耳聽音具備較著的上風,其活絡度高、聽閥低、對聲源具備標的目的感,并且有比擬強的抗攪擾才能。在平面聲前提下,用揚聲器和用平面聲耳機聽音取得的空間感是不不異的,前者聽到的聲響恍如位于四周環境中,爾后者聽到的聲響地位在頭的外部,為了區分這兩種空間感,將前者稱為定向,后者稱為定位。
 
4.聽覺的韋伯定律
韋伯定律標明了人耳聽聲響的客觀感觸感染量與客觀安慰量的對數成反比干系。當聲響較小,增高聲波振幅時,人耳的客觀感觸感染音量增大批較大;當聲響強度較大,增大不異的聲波振幅時,人耳客觀感觸感染音量的增大批較小。
 
按照人耳的上述聽音特征,在設想音量節制電路時請求接納指數型電位器作為音量節制器,如許平均扭轉電位器轉柄時,音量是線性增大的。
 
5.聽覺的歐姆定律
迷信家歐姆發明了電學中的歐姆定律,同時他還發明了人耳聽覺上的歐姆定律,這必然律揭露:人耳的聽覺只與聲響中各分音的頻次和強度有關,而與各分音之間的相位有關。按照這必然律,聲響體系中的記實、重放等進程的節制能夠不去斟酌龐雜聲響中各分音的相位干系。
 
人耳是一個頻次闡發器,能夠將復音中的各諧音分隔,人耳對頻次的分辯活絡度很高,在這一點上人耳比眼睛的分辯度高,人眼沒法看出白光中的各類黑色光份量。
 
6.遮掩效應
環境中的其余聲響會使聽音者對某一個聲響的聽力下降,這稱之為遮掩。當一個聲響的強度遠比別的一個聲響大,當大到必然水平而這兩個聲響同時存在時,人們只能聽到響的阿誰聲響存在,而發覺不到別的一個聲響存在。遮掩量與遮掩聲的聲壓有關,遮掩聲的聲壓級增添,遮掩量隨之增大。別的,低頻聲的遮掩規模大于高頻聲的遮掩規模。
 
人耳的這一聽覺特征給設想下降噪聲電路供給了主要開導。磁帶放音中,有如許的聽音體味,當音樂節目在延續變更且聲響較大時,咱們不會聽到磁帶的本底噪聲,可當音樂節目竣事(空缺段磁帶)時,便能感遭到磁帶的“咝……”噪聲存在。
 
為了下降噪聲對節目聲響的影響,提出了信噪比(SN)的觀點,即請求旌旗燈號強度比噪聲強度充足的大,如許聽音便不會感觸感染有噪聲的存在。一些降噪體系便是操縱遮掩效應的道理設想而成的。
 
7.雙耳效應
雙耳效應的根基道理是如許:若是聲響來自聽音者的正后方,此時因為聲源到左、右耳的間隔相稱,從而聲波達到左、右耳的時候差(相位差)、音色差為零,此時感觸感染作聲響來自聽音者的正后方,而不是標的目的某一側。聲響強弱差別時,可感觸感染作聲源與聽音者之間的間隔。
 
8.哈斯效應
哈斯的實驗證實:在兩個聲源同時了聲時,按照一個聲源與別的一個聲源的延時量差別時,雙耳聽音的感觸感染是差別的,能夠分紅以下三種環境來申明:
 
(1)兩個聲源中一個聲源與別的一個聲源的延時量在5~35mS之內時,就恍如兩個聲源合二為一,聽音者只能感遭到超前一個聲源的存在和標的目的,感觸感染不到別的一個聲源的存在。
 
(2)若一個聲源延時別的一個聲源30~50mS,已能感遭到兩個聲源的存在,但標的目的仍由前導所定。
 
(3)若一個聲源延時量大于別的一個聲源為50mS時,則能感遭到兩個聲源的同時存在,標的目的由各個聲源來肯定,滯后聲為清楚的反響。
 
哈斯效應是平面聲體系定向的根本之一。
 
9.勞氏效應
勞氏效應是一種平面聲規模的心思聲學效應。勞氏效應揭露:若是將提早后的旌旗燈號再反相疊加在中轉旌旗燈號上,會產生一種較著的空間感,聲響恍如來自四周八方,聽音者恍如置身于樂隊當中。
 
10.匙孔效應
單聲道錄放體系操縱一只麥克風灌音,旌旗燈號錄在一條軌跡上,放音時操縱一起縮小器和一只揚聲器,以是重放的聲源是一個點聲源,猶如聽音者經由進程門上的匙孔凝聽室內的交響樂,這便是所謂的匙孔效應。
 
11.浴室效應
身臨浴室時有一個親身感觸感染,浴室內收回的聲響,混響時候太長且適量,這類景象在電聲手藝的音質描寫中稱為浴室效應。當低、中頻某段夸大,有共振、頻次呼應不平展、300Hz晉升適量時,會呈現浴室效應。
 
12.多普勒效應
多普勒效應揭露挪動聲響的有關聽音特征:當聲源與聽音者之間存在絕對勾當時,會感觸感染某一頻次所肯定的聲響其調子產生了轉變,當聲源向聽音者靠近時是頻次稍高的調子,當聲源拜別時是頻次稍下降的調子。這一頻次的變更量稱為多普勒頻移。移近的聲源在距聽音者一樣間隔時比不挪動時產生的強度大,而移開的聲源產生的強度要小些,凡是聲源向挪動標的目的集合。
 
13.李開實驗
李開實驗證實:兩個聲源的相位相反時,聲像能夠超越兩個聲源之外,乃至跳到聽音死后。
 
李開實驗還提醒,只需恰當節制兩聲源(左、右聲道揚聲器)的強度、相位,就能夠取得一個規模廣漠(角度、深度)的聲像挪動場。

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